2022年4月山东自考00539中国古代文学史（二）考点复习四

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　　第四章：黄庭坚与江西诗派

　　1、黄庭坚：——山谷体

　　论述黄庭坚诗歌的艺术特色( 2013.10 论述)： 黄庭坚毕生精力于诗歌的创作， 工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中 和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善， 其艺术特点有三。①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调 “无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。

　　黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有( 2015.10 多选)：①求生避熟，求雅脱俗 ② 重视句法，发展了拗句、拗律的体制③ 强调“无一字无来处” ④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔

　　论述山谷体诗的艺术风格的主要特征( 2004.10 论述) 1. 以学社为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥 调。如《题竹石牧牛》。 2. 所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快阁》。3. 山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境(诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美) ;瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳;硬，指刚健挺拔，力避柔弱。

　　黄庭坚的诗歌被称为( 2014.04 单选)： 山谷体

　　山谷体的风格特征是( 2012.10 单选)： 生新瘦硬简述山谷词的两种不同风貌 (203.10 简答) ：1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”， 二是晚年时严肃的“言志” 之作。 2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。 3. 晚年词作受苏轼词风影响， 一洗婉转缠绵之态， 而转为以诗为词， 苍劲峻峭而真率自然。

　　黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。

　　以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中

　　元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门—— “苏门四学士” 分为三类：

　　1. 赠答诗、次韵诗、咏物诗

　　2. 反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多

　　3. 最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品(思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役)，代表山谷体主流

　　晚年诗作趋于 “平淡而山高水深” 的老成境界。 基本特征： 求生避熟、 求雅脱俗。

　　艺术特点：

　　1. 以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制

　　2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅

　　3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵

　　《雨中登岳阳楼望君山二首》 ：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。两种风貌：青年时代的“淫词艳曲” ;晚年严肃的“言志”之作词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》

　　2、陈师道——后山体：

　　一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义陈师道的诗歌被称为( 2013.01 单选)：后山体

　　陈师道的诗歌的艺术风格是( 2015.10 单选)：朴拙瘦硬

　　陈师道的诗歌的特点是( 2015.10 单选)：诗风瘦硬

　　后山体( 2004.10 名解)：指陈师道的诗风。陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟， 求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往 往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。

　　3、陈与义——简斋体

　　陈与义的诗歌被称为( 2013.10 单选)：简斋体

　　简斋体( 2015.10 名解)：①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语， 浅语入诗，重意境，重白描

　　诗歌创作以南渡为界：

　　前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。

　　宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》 ：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。

　　简斋体与江西诗派：

　　严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”

　　陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事” ，直致、浅语入诗

　　江西派重修辞，重用典;简斋体重意境，重白描。

　　吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物

　　吕本中： 号紫微， 作为南渡前后一位重要作家， 他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》 。

　　吕本中《江西诗社宗派图》 ：江西诗派之名起因主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。显示江西诗派的性质特色：

　　江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据， 非地域划分。

　　江西诗派是元祐学术的一部分， 作为绍述政治的对立物发展起来的， 其盛衰与政局密切相关。

　　宗派图将江西诗派的发展分为三期：

　　发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者

　　全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围 吕本中的诗歌创作：

　　学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之： 《夜雨》。

　　方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然” 。

　　反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：《兵乱后杂诗》《避寇南行》

　　吕本中主张作诗学李白、 苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。

　　讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸” ：《夏均父集序》

　　活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径

　　韩驹：作诗讲究“字字有来历” ，锤字炼字，近于黄庭坚

　　《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。

　　讲究用字炼句， 清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家” 里，有三家与曾几有关。